Lana Del Rey, Honeymoon

Если хотите, называйте альбом Honeymoon третьей частью трилогии, однако нет никаких признаков того, что после этого альбома певица забудет о своем образе обреченной дивы. Первыми тремя альбомами Лана Дель Рей не столько расширила свою тонко вылепленную персону, сколько усовершенствовала ее, убрав все лишнее из ее изысканного уныния . Honeymoon не дрейфует и не плывет, он отмечает время, иногда вырастая с предчувствием надвигающейся мелодрамы, но часто сглаживаясь до простого нервного пульса. Кроме синкопированного припева в песне "High on the Beach", любые остаточные элементы хип-хоп жеманства Born to Die были изгнаны, как и тени и свет, которые Дэн Ауэрбах привнес в Ultraviolence, альбом, который кажется кинематографическим по сравнению с Honeymoon. Осталась лишь суть Ланы Дель Рей: культовые образы прошедших дней Лос-Анджелеса, пластифицированные и стилизованные, служащие маяками в укуренных, грустных мечтах. В "Honeymoon" царит настроение - мелодии и темп, конечно, не приоритетны по сравнению с чувством; все оригиналы намеренно вялые, отчасти поэтому сэмпл Нэнси Синатры в "Terrence Loves You" и "Don't Let Me Be Misunderstood", кавер-версия, якобы в духе оригинала Нины Симоне, но с органом из Animals, прилипли - но под тягучими ударами и строгими аранжировками есть что-то приближающееся к триумфу. Если на первых двух альбомах Лана Дель Рей казалась отягощенной экзистенциальной печалью, то Honeymoon кажется утешительно меланхоличным, и это самый верный признак того, что это самое полное исполнение грандиозного плана Ланы Дель Рей.